写于 2016-11-18 12:16:29| 澳门金沙真人博彩| 股票

人与产品被一群嘈杂的建筑邻居包围着,丹佛新的克莱福德静物博物馆让人听到轻声而清晰的声音

除了丹尼尔·利伯斯金德加入隔壁丹佛艺术博物馆的雷电线外,古比·庞蒂的奇特群体1971年在北大楼对面那间博物馆对面,或者是迈克尔格雷夫斯公共图书馆的宏伟后现代主义,布拉德克洛普菲的两层静物博物馆是一个平静的天堂,可以观看1980年去世的抽象表现主义者的作品

这个面积28,500平方英尺的博物馆坐落在一个小树林的后面,这个小树林的面积预计会和建筑物一样高

格罗夫将博物馆从繁忙的环境中分离出来,提供从人行道到入口的和平过渡当树木填满时,它们将作为自然的面纱,传达这样的想法:这块拱门演讲不是关于标志性的造型或引人注目的街头存在Allied Works Architecture的Cloepfil和他的团队有一个不同的目标:创造一个富有质感,光线充足的环境,展示一位才华横溢的胡思乱想艺术家的作品,根据Still的遗嘱,他将他的2400件作品收藏到一个美国城市,该城市同意将它保存在一起,并提供一个永久的家庭,专门用于只有他的工作在他去世后,他的遗spoke与许多不同的城市交谈,最终在2004年选择了丹佛 - 虽然北达科他州出生的艺术家与这个英里最高的大都市没有联系

为了将建筑物连接到地球,Cloepfil希望地质学“我希望建筑物具有矿物质,”Cloepfil说道,“这个想法是用一种简单的形式构成一个身体,当你在它内部移动时,它会打开

”他补充说,首先,他想象出建筑物h黑曜石,甚至为他的初始模型使用木炭最终,他转移到浇筑混凝土,使用木模板创造了一系列的影响 - 从与木材的细纹理抚摸到一个粗糙的“灯芯绒”表面与鳍突出承包商通过斜切一些模板的侧面留下空隙来创建翼片;当板被拉下时,翅片外缘的部分断裂而产生锯齿状表面

翅片的不规则性是其特征的重要部分Cloepfil也改变了板之间的间距以创建不同的视觉节奏并改变纹理大型混凝土飞机驾驶一切都需要点亮画廊以展示艺术作品“我主要关注的是让画作看起来令人惊叹”,Cloepfil说,因此他将博物馆的所有9个画廊放在二楼,并将日光带入其中六个从上面为了散射光线,他在天窗下方四英尺处悬挂了一个穿孔的现场浇注混凝土屏幕

一个漂亮的物体本身具有椭圆形穿孔和感性线条,屏幕在日光下绽放并捕获它 - 改变方式,同时保护艺术品免受阳光直射(详细了解采光方案)建筑外部和内部的灯芯绒混凝土墙都具有相似性角色:在白天发生变化时捕捉阳光“我希望建筑物的身体感觉像光源,”建筑师解释说,Cloepfil在一楼安排了一对绘画储藏室和一个保护实验室, - 史蒂夫高的走廊两旁陈列着斯蒂尔的职业生涯大型玻璃门让参观者可以看到储物架上的绘画并窥视实验室仍然决定他的遗嘱,博物馆不包括咖啡馆或书店,因此建筑物是免费的通常会分散艺术注意力的通常商业空间“让我对布拉德的方法感到震惊的是,”博物馆主任迪恩索贝尔回忆说,“他开始时是到了斯蒂尔长大的地方 - 阿尔伯塔省和华盛顿西部 - 而不是看着画作“长而平坦的平原,河流峡谷和低光照通知Cloepfil的设计,有助于塑造光影之间的相互作用以及压缩空间之间的平衡,如低电平靠近接待区和广阔的一些,如17英尺高的天窗画廊 正如他在其他许多建筑物中 - 例如纽约市的艺术与设计博物馆和波特兰的威登+肯尼迪总部,俄勒冈 - 克洛普菲尔在固体和透明之间建立了一个有趣的对话,暗示着首先似乎是一个大多不透明的建筑通过在一些画廊之间插入狭窄的两层空间,他提供了到一楼走廊和其他画廊的视野他还雕刻出了一对二层的,屏蔽的露台,在那里游客可以从观赏艺术中休息

因此,光线以许多不同的方式渗入建筑物,而当您穿过它时,似乎计划成为一个简单的九室格子的东西变得更加复杂

“内部,建筑物感觉很大,尽管不是,“索贝尔说,随着里贝斯金德的建筑物直接落在它后面,克莱福德静物博物馆站立在地面上,这要归功于肌肉发达的混凝土结构和富有质感的信封

建筑真正令人难忘的是Cloepfil通过一系列流畅的空间,在过滤的日光下穿着,并为观看这位反传统艺术家的戏剧作品进行比例的动画,使其具有令人难忘的效果

艺术家简介:绘画与自我相匹配大一点说起自己的绘画,Clyfford Still曾警告过,“任何人都不会低估这件作品或其生命力的影响或者它的死亡,如果它被滥用的话”他将大多数艺术视为“从古物到立体派”的'投降的社会结构的象征'或'插图'并超现实主义,我当时的同时代人,[它]被刺穿,他们sycophancy暴露在我身份的刀片上

哇这样的狂妄使朱利安施纳贝尔或达米恩赫斯特似乎积极谦虚但是它吹牛,如果你可以支持它

因为支持Clyfford Still仍然几乎可以肯定的是Still(1904'80)是抽象表现主义学派的一部分,这个学派在20世纪40年代末和50年代使纽约成为艺术世界的首都

但他并不是特别的表现主义者他没有不像杰克逊波洛克那样在地板上的油漆上涂油漆,也不会像人像和风景一样瞥见像Willem de Kooning那样的油漆般的绞纹

相反,仍然精心制作了大型的,破碎边缘,微妙起伏的领域, (一些尺寸超过9×12英尺)他在一场史诗般的斗争中用渐变形式的边缘加以构图(和存在):形状永远不会结束与形状这必然会终结批评家的考虑仍然与马克罗斯科和巴尼特纽曼一起被称为“抽象崇高”风格的一部分仍然形成了他在加拿大西部和华盛顿州的农场成长中的身份e他从来不想成为艺术家以外的任何人,并开始描绘劳动者但随着时间的推移,他将这些人物抽象成更普遍的形式,最终融入他们制作的油画中

到1945年,他完全抽象了

他曾在纽约偶尔发现自己是抽象表现主义者之一,他在格林威治村的雪松小酒馆里闲逛但他讨厌他称之为纽约艺术界的“竞争气氛”,并于1961年搬到了马里兰州的农村地区

在那里,他开发了许多绘画作品的古怪习惯,这部分解释了他为什么能够保持惊人的94%的产量

这800幅作品和1600幅纸上作品现在构成了丹佛的新克莱福德静物博物馆是否是这位极为诡异的画家的作品,足以证明一个永远不会展示其他人作品的专题博物馆

在多年来一直看到Still选择公共领域的工作的基础上,我的回答是强调是的 - 画家兼艺术评论家Peter Plagens成本:1.55亿美元完成日期:2011年11月总面积:28 ,5000平方英尺 建筑师:联合工程建筑公司1532 SW莫里森街俄勒冈州波特兰97205电话:503-227-1737传真:503-227-6509所有人:克莱福德斯特博物馆建筑师:联合工程建筑公司1532 SW莫里森街俄勒冈州波特兰97205电话:503-227 -1737 F:503-227-6509建筑师事务所的工作人员应获得特别奖励:负责人:AIA项目负责人Brad Cloepfil项目负责人:AIA项目建筑师Chris Bixby:注册建筑师Dan Koch团队:Brent Linden Susan Barnes ,注册建筑师Robin Wilcox,注册建筑师Scott Miller,注册建筑师Chelsea Grassinger,注册建筑师Emily Kappes建筑师记录:联盟工程建筑工程师:KPFF - 咨询工程师,Structural Arup - 环境保护部顾问:景观:Reed Hilderbrand Associates照明:Arup建筑混凝土:Reginald D Hough FAIA建筑信封:Simpson Gumpertz&Heger总承包商:Saunders Construction摄影师:Jeremy Bittermann和Raul J Garcia / Courtesy Clyfford Still Museum渲染器:MARCH CAD系统,项目管理或其他使用的软件:Vectorworks Sketchup Fastrack结构系统现场建筑混凝土外部覆层雨幕:染色西部红雪松降雨墙木材:染色西部红柏树窗和露台屏幕此项目独有的其他外墙:板式建筑混凝土墙窗户木框架:动态建筑窗户和门上的红木窗户玻璃窗:天窗玻璃窗,奥德卡斯尔建筑信封,动态建筑门窗玻璃窗天窗:铝框天窗系统bySkyline Sky-Lites门木门:动态建筑窗户和门着色的红木门室内装饰橱柜和定制木制品:定制案例制板:染色西部红雪松砌面该项目独特的特殊室内装饰:地面和抛光混凝土地板,染色白橡木地板家具接待家具:Allied Works设计的涂漆接待台和零售亭其他家具:Allied Works设计的木质和玻璃楼梯,Allied Works设计的彩绘木制展柜和Allied Works设计的钢制画廊长椅和讲台照明嵌灯:Gallery Lighting by Lite实验室

作者:楼嗬炕